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今天是：
周桃华華龍軒画馆制监
贺水墨插图版《牛棚杂忆》出版
季承
今天，责任编辑 王飞宁女士给我送来了水墨插图版《牛棚杂忆》。这是由她策划，由中国青年出版社出版的最新版本。《牛棚杂忆》自面世以来，不知出版过多少版本，但是，这个版本与众不同，可以说是鹤立鸡群，夺人耳目。
《牛棚杂忆》的文字，许多读者都读过了，这个版本也没有任何变化。唯一的，就是配上了马良书的插图并有精心的装帧设计。过去我并不知道马良书是何许人，看了他的插图，眼前一亮，赶紧去网上搜索，才知道他是我国60后的画家，是中年画家中的佼佼者。稍稍翻阅他的画作，便认定这是一位独具风格、才华横溢、大有成就、大具前途的画家。过去的作品不说，仅就他为《牛棚杂忆》所做的这37幅插图来说，就够得上是一部艺术巨制，无论艺术上还是深刻的思想内涵上，都达到了空前的历史高度，一定能够流传青史！
先父说《牛棚杂忆》“这一本小书是用血换来的，是和泪写成的。”一本小书竟含着“血”和“泪”，听起来真是难以想象。可是，凡读过这本书的人，都说他们清清楚楚地看到了感觉到了书中所包含的“血”和“泪”。岂止如此，除了“血”和“泪”，先父所写的这段经历还包含着亲历者们的愤怒、压抑、迷茫、恐惧和绝望，包含着那个非常时代的险恶的社会政治环境。大家都知道，这种情形是在一种极端历史环境下产生的，十分复杂深刻，要完全用文字来表达是很困难的。所以这不能不说是文字表述的一个极大的缺憾。现在，有了马良书的插图，这种缺憾就大大地减少了。有插图的《牛棚杂忆》看起来不单单是一部文字书籍，而是一部纪实电影，甚或是一部立体电影了。
之所以这么说，首先是因为，在插图中画家除了真实地塑造了季羡林先生的整体形象外（尤其是面部表象），又把季羡林先生当时所处的恶劣环境和复杂的精神状态活灵活现地、准确无误地、神情具备地表现出来。同时，季羡林先生那种与生俱来的倔强、朴实、憨厚的性格，也被表现得淋漓尽致。除此而外，每一幅插图都配有一小段文字，画龙点睛，彰显奥义，使得书图相得益彰。书被图形象化了，图被书文字化了，产生出极好的效果。这定会增强读者阅读的效果，不能不说是本书最大的成功之处。
更为难得的是，马良书的插图，如果把其中的季羡林换成另一位有同样遭遇、同样个性的人物，这些插图一定会具有同样的表现力，同样的艺术和政治意义。这说明这些插图已经具有了超越某个个人的普遍意义，可以说是那一时代知识分子悲惨遭遇的代表作。
至于马良书绘画的风格也独具特色，限于能力，我不能去加以描述和赞誉，可是我是非常喜欢他的风格的。马良书就是马良书，马良书的风格是独特的，杰出的，他的画作是优秀的。
2014.1.18
《牛棚杂忆》之一68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之二68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之三68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之四68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之五68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之六68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之七68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之八 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之九 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之十68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之十一 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之十二 暗夜68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之十三白猫 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》 之十四暴风雨来临68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之十五春花68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之十六穿越迷雾的鸟68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之十七冬天的大树 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之十八飞过暗夜 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之十九雨中飞 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之二十 花开依然68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之二十一荒垣68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之二十二 柳深处 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之二十三 深秋之树68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》 之二十四 守望68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之二十五 松月 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》 之二十六探访者 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之二十七万年青 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之二十八夜深沉 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》之二十九雨中飞 68cmX48cm宣纸水墨 2012年
《牛棚杂忆》是季羡林先生的作品，马良书先生担任插画工作。这本书详细记录了季羡林在文化大革命期间的经历和遭遇，被季羡林形容为“一本用血换来的，和泪写成的小书”。书中的思想性和可读性非常强，是季羡林作为知识分子，用自己的良知和理智笔触记录和思考那个时期发生在他和他周围知识分子身上的事件的记录。
马良书，用了超过一年的时间来绘制这本书的插图。他不仅捕捉到了季羡林先生在那个特殊年代的形象和状态，还用水墨画的独特表现方法真实地描绘了当时的北大校园和中国社会的气氛。据季羡林先生的儿子季承所述，马良书在插图中不仅真实地塑造了季羡林先生的整体形象（尤其是面部表象），还生动地展现了季羡林当时所处的恶劣环境和复杂的精神状态，以及他与生俱来的倔强、朴实、憨厚的性格。马良书用精湛的笔墨技巧，震撼的水墨意象，直逼心魄的人物内心的揭示，达到了对书中人物情境最深切地表现，同时也生发出对文中情境别有意味与更为深邃的表达与揭示。
马良书：
1966年12月出生，湖北郧西人。现任教于北京航空航天大学，受聘于清华大学吴冠中艺术研究中心研究员，中国美术家协会会员。
1995年9月进入湖北美术学院攻读中国画专业硕士学位。
1998年7月毕业留校任教。
2001年9进入清华大学美术学院攻读博士学位，从事绘画创作实践与中西艺术比较研究。
2004年6月毕业，获得博士学位，论文获得清华大学校级优秀博士论文。
2007年7月作品《1840赴国难者祭》获文化部迎接香港回归中国艺术大展.历史画与主题性创作银奖。
2009年10月《我走过这段台阶》获文化部庆祝澳门回归中国艺术大展.历史画与主题性创作展铜奖。
2007年至2012出版学术著作及作品集有：《中国画形态学》、《回到元点》、《当代青年画家-马良书卷》、《国画名家经典-马良书卷》、《梦回南园-马良书现代田园山水画》等。
2014年完成季羡林著《牛棚杂忆》水墨插画版，由中国青年出版社出版。
2016年完成梁晓声《雪城》水墨插画版，，由中国青年出版社出版。
2018年完成北京市政府新大楼政协办公楼陈列作品《桃红人家》4幅大型创作。
2018年完成中华人民共和国外交部驻爱沙尼亚大使馆会客厅大型作品《家在南国》
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